Ese tipo de muestras dan cuenta del sentir de una presencia masiva vivífica: Carlos Monsiváis

Tras la cortina de la contaminación, el caos vial y las
manifestaciones constantes, el Distrito Federal sigue
ensanchando ese abismo cultural que separa a la capital
del resto del país. La obra de Gregory Colbert en el Zócalo
es una prueba viviente de ello

El Distrito Federal se ha convertido en el anfitrión de lujo de la obra maestra de Gregory Colbert. Tal como en otras partes del mundo, largas filas de capitalinos y turistas se forman para apreciar una creación que envuelve al hombre en la naturaleza.
Este tipo de exposiciones son el principio de la masificación del arte, advierte Carlos Monsiváis. Sin embargo, Ashes and Snow no ha podido escapar de de la piratería.
Grandes columnas humanas circundan a diario la Plaza de la Constitución del Zócalo capitalino. Desde las seis de la mañana se empiezan a llenar pequeños toldos instalados y que apenas dos horas más tarde no darán abasto para los impacientes en espera por la oportunidad de dejarse llevar ante una transmutación de sentimientos que los catapulte, entre cenizas y nieve, al interior de sí mismos.
La Plaza de la Constitución, convertida temporalmente en pista de hielo durante la época decembrina, desde el 19 de enero y hasta finales del mes de abril albergará la magnífica exposición del fotógrafo y cineasta canadiense Gregory Colbert; Ashes and Snow, un regalo para todos los mexicanos por parte del gobierno Capitalino y el Rolex Institute.
En cinco mil ciento treinta metros cuadrados de paredes de fino bambú traído de los Cafetales de Caldas de Colombia y pisos flotantes, se guarecen cincuenta y tres magníficas fotografías y tres películas de 35 mm de la autoría del canadiense, quien durante dieciséis años logró captar a través del lente un mundo casi irreal donde hombre, naturaleza y arte se funden en unos solo.
La exposición es el resultado de los últimos dieciséis años de investigación de Gregory Colbert, quien realizó más de cuarenta expediciones a India, Egipto, Birmania, Tonga, Sri Lanka, Namibia, Kenya, La Antártida, Borneo y otros lugares remotos del mundo, con el único objetivo de fotografiar y filmar las interacciones del hombre y la naturaleza.
Aunque es difícil de creer, ninguna de las imágenes es montada digitalmente, cada una de ellas es el reflejo de lo que Colbert observó y perpetuó con su cámara.
El estreno de Ashes and Snow fue llevado a cabo en Venecia, Italia. Posteriormente, en 2005, se trasladó a Nueva York y al año siguiente se presentó en Los Ángeles, California. En 2007 Tokio sirvió de escenario y ahora le toca su turno a la Ciudad de México.
Colbert, quien inició su carrera en París, concibió la idea de un museo sostenible y  ambulante en 1999. Se imaginó una estructura que pudiera armarse y desarmarse fácilmente y que proveyera a su exposición de un ambiente idóneo para su obra. El arquitecto colombiano Simón Vélez pudo palpar la idea del artista y construir el Nomadic Museum para transportar Ashes and Snow alrededor del mundo.
En la actualidad, según el conteo del mismo proyecto, la obra de Colbert ha sido observada por más de un millón y medio de personas alrededor del mundo, y sin duda, en el DF se sumarán varios cientos de miles.
La fila para poder entrar a la exposición se empieza a formar justo cuando despunta el alba, alrededor de las cinco y media de la mañana en unos toldos que están sobrepuestos en la entrada. Media hora después los mismos —cuya capacidad asciende a unas mil personas—  no resultan suficientes para la cantidad de personas que se encuentran formadas.
Al mismo tiempo, mientras transcurre la mañana, el Zócalo capitalino se va llenando de impacientes espectadores que rodean hasta dos veces la Plaza de la Constitución.
Los primeros grupos vienen a entrar cuando el reloj marca las diez de la mañana. El recorrido surcado por mares de gente dura un aproximado de dos horas, pero vale la pena, y a pesar de la multitud que se aglomera en los pasillos de la galería, pueden apreciarse a la perfección las fotografías y videos.
Los capitalinos se encuentran contentos y coinciden en señalar que el hecho de que las exposiciones se realicen de manera gratuita contribuye a la aceptación por parte de los asistentes.
Podemos asistir porque es gratis. La economía muchas veces no alcanza para las actividades culturales, refiere una madre de familia capitalina que acude a la exposición con sus dos hijos.
Los turistas, tanto nacionales como extranjeros, también son grupos privilegiados. A diario y con mayor afluencia en el periodo vacacional de Semana Santa se forman familias enteras y viajeros que van al Distrito Federal desde cualquier parte de la república y el mundo.
No importa cuánto tiempo tengamos que esperar para ver la exposición, señala un joven de mochila al hombro, a eso vinimos.
Lamentablemente las filas parecen interminables y varios de los allí formados tendrán que volver al día siguiente para observar la exposición.
La gran concurrencia se debe a la sutilidad con que Colbert, exitosamente, muestra lo absurdo de la civilización actual, edificada sobre la tecnología y que ha soslayado el vínculo entre hombre y naturaleza, acercándonos a escenas que sólo subsisten en lugares remotos, donde todavía lo cotidiano es sinónimo de la convivencia con el medio ambiente.
Desde una experiencia apenas concebible de manera vívida, Ashes and Snow, revive en cada espectador su pertenencia con el universo, y la perfecta armonía con la naturaleza, porque a final de cuentas somos uno mismo con la tierra.

De la pluma al fuego,
Del fuego a la sangre,
De la sangre al hueso,
Del hueso al tuétano,
Del tuétano a las cenizas,
De las cenizas a la nieve…
… from ashes to snow…

Gregory Colbert